用软的柳炭条、压紧的炭笔、炭铅笔和炭粉，在22″×28″的三层纯软布素描纸上完成素描。第一步先将纸摆平，用丙酮造成抽象花纹（画素描时纸是垂直放在画架上的）。丙酮虽然易燃，也有毒，但气味不难闻，蒸发快，只要适当通风和采取防燃措施，用丙酮要比其它溶剂要好。
在纸上画油画，只要注意纸的质地和颜色的分量，也可以象画在麻布上一样耐久。问题在于纸的质量及颜色的多少。要用重磅布质纸，在松节油里加的颜色要少，用的完全是透明的颜料。另外，在用颜料之前先喷一层定色剂，这等于上胶，它使纸和颜料层隔离开来。
第一步：用高级的热压素描纸和1/4磅罐袋优质炭粉。将炭粉均匀地洒在纸面上，再用丙酮喷湿，将纸向上下左右各方面倾斜，使丙酮流向四面八方，让炭粉形成自然花纹。这是一种仔细控制下发生的“偶然现象”，大约就象日本水墨画那样。有了运用这种技巧的经验以后。就能准确地预测丙酮炭粉将形成的花样。
第二步：表面干燥后，丙酮已蒸发，炭粉附着于表面。炭粉附在纸上很薄，只要将纸很快抖几下，大部分炭粉就可脱落。用削尖的柳炭条画出人体的细轮廓。先从右臂和人体的右边画起，在那些部位用獾皮拂拭使之发亮。再用橡皮擦，增加亮度。如果要对线描作些修改，可再用丙酮将表面喷湿。
第三步：这一步，主要致力于头部，将它接近于完成。脸部的笔法和描绘特点将给整个人体树立标准。照片上作者的右手可以使你对作画的比例有一个概念。这是用6B压缩木炭铅笔画的。用长猪鬃圆锥笔和丙酮炭粉混合物画头发上的大部分暗部，用削尖了的柳炭条画脸上的暗调子。笔触方向一般是顺着脸孔的轮廓线。
第四步：头部接近完成后，就可以更多地从整体上来处理人体。用貂皮拭去亮部多余的炭粉。同第三步相比，这里的亮的中间调子至少要高一个明暗层次。当开始为人体的几个明显部位造型时，主要是用橡皮在双膝、胫骨的顶端和左脚擦去多余的炭粉。又在腹部和从手到肩的整个右臂造出亮调子。背景部分很少动它，只是沿着人体的右面加上一些暗部。用獾皮画出所有的柔和边线。
第五步：在整个背景部分和人体的暗部作了相当大的改动。用2.25公分的扁笔蘸上丙酮画出背景部分那些看得出的笔触。用干猪鬃笔将沿着人体左边的暗部改得柔和一点，形成模糊的边线。在头发和左面背景接触的地方，用压缩炭条的侧面描绘，使边线完全消失。用炭条的锐边沿着人体背部的边缘，正好在肩的下面，画出漂亮的轮廓鲜明的边线。然后在画上喷定色剂。
人体：纸面炭、油画，22″×28″。无论从哪个角度来说，第五步的素描已经足够精确了，但从艺术上说还不能满足。由于喷了定色剂，不能再在上面用炭画，就用饱满的暖调子的松节油液在整幅炭描上重新描绘（松节油不会溶解定色剂）。结果就同示范一的单色明暗薄涂一样，不过这是画在纸上而已。
技法范例
下面的这些人体油画和素描，是用我在前面示范中说过的打轮廓和加工技法画的。我将对每幅画的特色和主要意图加以解释。
由于篇幅有限，不可能讲得很详细。当然，要把画的每个步骤压缩成几行说明文字是够难的。因此，当涉及到前面示范中类似的方法时，我简单地提一下有关的那个示范就算了。
除了油画和素描外，还有一些水彩和水粉画。我把这些水彩和水粉画也收入本章，其原因同前面示范中收入铅笔和木炭素描一样，我要说明油画家的“眼睛”是怎样用到其他各种画种上去的。我把我画的画看作是由素描的明暗、边线和色彩等手段表现的各种不同关系的形的综合体。我熟练地运用各种方法（甚至包括象铅笔那样主要用线条表现的方法）把色块和调子组合起来，使之符合于想象的“景象”。
总的说来，我倾向于画得比一般的快一点。我在画布上画时，最慢时不超过二或三小时。至多一幅画不超过三个工作日。我不主张拖拖拉拉画更多的时间。三天以后，最初的颜料层表面已经干燥，当我在干的颜料上再画时，就有绷紧的感觉，但在画湿的时候就没有这种情况。只要光线和模特儿都允许的话，我通常是在一天之内将画基本完成，第二天只是作一点必要的加工。如果我不得不画上好几天的话，当我重新开始画时，就薄薄喷上一层修描润色剂，使表面湿润。
人体：布面油画，18″×22″。在本书中还包含了同一个模特儿类似这种姿势的另一些画，因为这种姿势比较放松、自然，从任何角度看去都很好。这幅画用的是纯粹的一次完成法，比通常的加工更细些。这是个明亮的多云天气，模特儿就坐在南面的天窗下。我用透明颜料画人体头部和左肩上方的背景部分，用调色刀画右面的部分，用干笔画其余部分。整个人体我是用中号和大号榛形笔，用浓重的厚涂法。
人体：布面油画，18″×24″。直接画法是最难的技法，但也是最使人满意的技法。这幅习作是示范六所介绍的直接画法的一个好范例，只不过加工是用简单而强烈的笔法。笔触是可以数得出来的，在肩部和前臂只不过一打左右。波状的发块是画边线的练习，头顶的边线象剃刀般锐利，而沿着背部的边线已完全虚掉。
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